安東尼·高(gāo)迪設計的米拉之家有著(zhe)波浪形的外觀、超現實主義的雕刻般的屋頂，這讓它看(kàn)起來少了些人工(gōng)的造作，而多(duō)了點自(zì)然氣息，仿佛是直接從(cóng)地面向上(shàng)雕刻而成。這座被世人稱為(wèi)La Pedrera（即“采石場”）的建築深受當時西(xī)班牙的“新藝術(shù)運動”（十九世紀末至二十世紀初風行于歐洲的一(yī)種美術(shù)工(gōng)藝的樣式，以自(zì)然之曲線為(wèi)其特色）——加泰隆現代主義運動的影響，并從(cóng)中獲得靈感。安東尼·高(gāo)迪應米拉先生(shēng)（Pere Milà）之邀為(wèi)Pere Milà和他的太太Roser Segimon設計這座“米拉之家”。這棟建築于1912年(nián)建成，共有九層：地下(xià)室、底層、夾樓層、主樓層、四層上(shàng)層樓面以及一(yī)層閣樓。底層用作車庫，夾樓層為(wèi)入口，二樓為(wèi)主樓層，是米拉夫婦居住的地方，三、四、五、六樓是供出租的住宅。建築環繞兩個(gè)室内庭院而建，按設計的樣式形成一(yī)個(gè)8字形的外觀。屋頂是蜚聲世界的雕塑形陽台。屋頂設有天窗(chuāng)、太平梯、排風扇和煙(yān)囪，且每一(yī)處功能(néng)區的外殼都擁有獨立的雕塑特色，成為(wèi)整棟建築風格的一(yī)部分。“米拉之家”在結構上(shàng)的特點是建築構架與各面牆壁相(xiàng)互獨立。石造的外牆沒有承受建築本身重量的功能(néng)。彎曲的鋼梁與建築構架相(xiàng)接，以承受外牆的重量。這樣，高(gāo)迪在設計時便可揮灑自(zì)如，不用受任何結構的約束，最終使他構思中的延綿不斷的波浪形外牆成為(wèi)可能(néng)。這一(yī)構架同時還(hái)撐起了屋頂，使建築形成了一(yī)個(gè)有機(jī)的幾何圖形。在建築上(shàng)方坐落著(zhe)一(yī)個(gè)由270塊不同高(gāo)度的抛物(wù)線拱磚組成的脊椎型肋拱，使得大樓看(kàn)起來起伏不平。建築的外觀在形式上(shàng)可以分三個(gè)部分來解讀(dú)：延伸至底層一(yī)樓的臨街外牆，包圍主樓面和上(shàng)層樓面的主牆，以及建有閣樓并支撐著(zhe)屋頂花園的屋頂建築。主牆由石灰岩塊建成，牆面上(shàng)的曲線充滿張力、凹凸不平，别有一(yī)種樸實的自(zì)然氣息。主牆之上(shàng)的部分曲曲折折、婀娜多(duō)姿，在這裡(lǐ)栖息著(zhe)各種被賦予人性的超現實主義雕塑。正是這些雕塑的存在，賦予了建築流動的美感。“米拉之家”雖然至今仍是座備受争議的建築，但它對西(xī)班牙加泰隆現代主義運動乃至整個(gè)現代主義思潮都做出了巨大的貢獻。高(gāo)迪突破以往建築中純粹的直線結構，有意将自(zì)然世界中的有機(jī)形式用于建築的形态塑造中，有效地促進了仿生(shēng)學的應用。高(gāo)迪在結構與形狀的創造方面獨具天賦，而“米拉之家”正好印證了這一(yī)點。